Romantismo - Realismo -
Naturalismo – Parnasianismo
I ‒ O Romantismo
e o Realismo são dois períodos
literários que apresentam características mais nitidamente opostas. Os
princípios estéticos, a filosofia, a postura psicológica de um e de outro
período se opõem diametralmente. Assim sendo, para fins didáticos, podemos
estabelecer ANTÍTESES entre um e outro estilo de época. Complete, pois, o
seguinte quadro:
Romantismo
→
Subjetivismo
→
Imaginação
→
Causalidade
→
Parcialidade
Realismo
→
Realidade
→
Contenção emocional
→
Extroversão
→
Imparcialidade
II ‒ As afirmações que seguem, pertencem às
posturas dos diversos estilos de época.
Identifique-as, colocando nos parênteses as
letras (RO) para Romantismo, (RE) para Realismo, (N) para Naturalismo e (P) para Parnasianismo:
01. ( ) O
homem não possui quaisquer privilégios especiais sobre os outros seres, estando
sujeito as mesmas leis de evolução. “A evolução de uma pedra é a mesma que a do
coração de uma donzela.”
02. ( ) Pratica-se uma poesia
filosófica-científica, com apurada técnica do verso.
03. ( ) Preferência
por assuntos da época. Os temas da literatura são extraídos da realidade
circundante.
04. ( ) Exaltavam-se,
sobretudo, os sentimentos, contra o primado da razão e do espírito,
descambando, não raro, para a misantropia e o pessimismo.
05. ( ) O
homem está sujeito a leis inflexíveis de condicionamento de raça, meio e
momento histórico.
06. ( ) Os
fatos psicológicos como manifestação da matéria, subordinados aos fatos
fisiológicos e não aos fatos de ordem espiritual, transcendente ou metafísica.
07. ( ) O
culto da natureza encontrou campo propício na exuberante paisagem nacional.
08.
( ) Visão materialista do homem, da
vida e da sociedade.
09. ( ) As
personagens são tipos fictícios, criadas pela fantasia, de acordo com os
modelos ideais concebidos pelo artista.
10. ( ) As personagens são tipos concretos, vivos,
extraídos do contexto social e analisáveis sob o ponto de vista social e psicológico.
11. ( ) Busca
o perene humano, procurando mostrar a existência em seus elementos essenciais e
universais.
12. ( ) O
romance passa a fundir realidade e fantasia, análise e invenção, havendo uma
tendência para o romance histórico.
13.
( ) O homem é um “caso” que deve ser
analisado cientificamente.
14. ( ) O
estilo se subordina ao objeto narrado e a todos os elementos do conteúdo às
circunstâncias da realidade.
15. ( ) A
atitude científica de observação, descrição e análise é levada a uma posição
extremada.
16.
( ) Sobre a nudez da verdade é
necessário o manto diáfano da fantasia.
17. ( ) Como
o autor, põe luvas de borracha e não hesita em chafurdar as mãos nas pústulas
sociais e analisá-las com rigorismo técnico, mais de quem faz ciência do que
faz literatura.
18. ( ) Evasão,
escapismo. O poeta procura o mundo do sonho. Tenta a fuga dos problemas
diários. O artista é um sonhador, um evasivo.
19. ( ) O
crime, a miséria, a prostituição, o adultério, o sexo são temas abordados como teses
científicas.
20.
( ) O culto da forma, o descritivismo e
o retorno aos motivos clássicos.
21. ( ) O
artista pretende reformar o mundo. Anima-o a crença nos ideais de liberdade,
igualdade e justiça, ainda que esses ideais, muitas vezes, não passem de um
sonho utópico.
22. ( ) O
verso era feito com uma linguagem sóbria, de grande apuro formal e requintada
técnica.
23. ( ) Importa
indagar o “como” e o “porquê” das coisas, dissecando-lhes o interior, fazendo
penetrar nelas a luz do conhecimento positivo.
24. ( ) O
espírito de vida burguesa falhara como ideal de civilização, pois não resolvera
as questões do homem. Importava, pois, submeter estas questões ao crivo das
indagações científicas através de um exame das condições sociais.
25. ( ) O
artista volta-se para dentro de si mesmo na procura incansável das verdadeiras
aspirações do homem.
26. ( ) Desprezo
por temas individuais, concepção de amor carnal do que espiritual,
impassibilidade: Arte pela arte.
27. ( ) A
Natureza era o refúgio o alento para o artista, porque ela representava
ambiente ainda não corrompido pelas mãos do homem.
28. ( ) Procura-se
reviver a poemática tradicional, buscando nos autores clássicos as regras
fundamentais para aquela contingência.
29. ( ) O
comportamento dos personagens era interpretado dentro de um esquema de causas
determinantes que agiam inevitavelmente para aquela contingência.
30. ( ) O
homem é presa de forças superiores e fatais, às quais não escapa em nenhum
momento, uma vez que seu lado espiritual se anula diante de seu lado
fisiológico.
31. ( ) O
que interessa é o objeto assim como ele se manifesta. O escritor deve assumir,
diante da matéria literária, uma atitude imparcial.
32. ( ) A
redução dos seres humanos ao nível animal, a natureza humana vista como uma
selava onde os fortes devoram os fracos.
33. ( ) É
um movimento poético que se caracteriza pela preocupação com a correção da
linguagem, com a elegância da expressão e com a clareza do verso.
34. ( ) O
objetivismo, a realidade, a observação, a causalidade, contenção emocional e a
imparcialidade são suas características básicas.
35. ( ) Predomínio
da fantasia, da imaginação, temas cristãos e nacionais, religiosidade,
nacionalismo são, entre outras, suas características básicas.
36. ( ) O
darwinismo, o evolucionismo, o positivismo e também o socialismo são bases
filosóficas e operacionais.
37. ( ) Preocupação
forma: a rima, a métrica, o vocabulário erudito (a arte pela arte).
38. ( ) Liberdade de expressão formal, sem amarras
das normas e procedimentos artísticos clássicos; liberdade de expressão da
subjetividade, dos sentimentos, da imaginação.
39. ( ) Individualismo,
subjetivismo, egocentrismo, obsessão pela morte, dúvida, desilusão, cinismo,
negativismo boêmio, satanismo, tédio, masoquismo, melancolia e morbidez.
40. ( ) O
romance experimental substitui o estudo do homem abstrato e metafísico pelo
homem natural, sujeito a leis físico-químicas determinadas pela influência do
meio.
41. ( ) O escritor encara a vida com
objetividade, sem intrometer-se na caracterização dos tipos que cria ou recria.
42. ( ) Despreocupação
com a moral, desde que o fato observado e analisado tenha interesse.
43. ( ) Uma
posição de “volta” aos motivos clássicos, assinalando ainda mais a posição
antirromântica do movimento.
44. ( ) Uma
preocupação acentuadíssima com a composição, com a técnica do poema.
45 ( ) Volta-se
para o passado ou para o futuro. O personagem está em choque com o mundo em que
vive, e o autor contamina o personagem com o seu eu, com muita evidência.
46. ( ) É
preciso observar e analisar a realidade, para poder conhecê-la com precisão.
47. (
) A mulher aparece convertida em
anjo, em figura poderosa, inatingível, capaz de mudar a vida
do próprio homem.
48. ( ) Uma
poesia descritiva, marcada pela pintura de fenômenos naturais, fatos da
história.
49. ( ) O narrador não se intromete na
vida dos personagens; apenas os vê com seus olhos de artista.
50. ( ) Versos
impassíveis, perfeição formal, cuidado com a rima, com o ritmo e os vocábulos.
Gabarito
01. ( N ) O homem não possui quaisquer
privilégios especiais sobre os outros seres, estando sujeito as mesmas leis de
evolução. “A evolução de uma pedra é a mesma que a do coração de uma donzela.”
02.
( P ) Pratica-se uma poesia filosófica-científica, com apurada técnica do
verso.
03.
(RE) Preferência por assuntos da época. Os temas da literatura são extraídos da
realidade circundante.
04. (RO) Exaltavam-se, sobretudo, os
sentimentos, contra o primado da razão e do espírito, descambando, não raro,
para a misantropia e o pessimismo.
05. ( N ) O homem está sujeito a leis
inflexíveis de condicionamento de raça, meio e momento histórico.
06. ( N ) Os fatos psicológicos como
manifestação da matéria, subordinados aos fatos fisiológicos e não aos fatos de
ordem espiritual, transcendente ou metafísica.
07. (RO) O culto da natureza encontrou campo
propício na exuberante paisagem nacional.
08.
(RE) Visão materialista do homem, da vida e da sociedade.
09. (RO) As personagens são tipos fictícios,
criadas pela fantasia, de acordo com os modelos ideais concebidos pelo artista.
10. (RE) As
personagens são tipos concretos, vivos, extraídos do contexto social e
analisáveis sob o ponto de vista social e psicológico.
11. (RE) Busca o perene humano, procurando
mostrar a existência em seus elementos essenciais e universais.
12. (RO) O romance passa a fundir realidade e
fantasia, análise e invenção, havendo uma tendência para o romance histórico.
13.
( N ) O homem é um “caso” que deve ser analisado cientificamente.
14. (RE) O estilo se subordina ao objeto narrado
e a todos os elementos do conteúdo às circunstâncias da realidade.
15. ( N ) A atitude científica de observação,
descrição e análise é levada a uma posição extremada.
16. (RO) Sobre a nudez da verdade é necessário o
manto diáfano da fantasia.
17. ( N ) Como o autor, põe luvas de borracha e
não hesita em chafurdar as mãos nas pústulas sociais e analisá-las com rigorismo
técnico, mais de quem faz ciência do que faz literatura.
18. (RO) Evasão, escapismo. O poeta procura o
mundo do sonho. Tenta a fuga dos problemas diários. O artista é um sonhador, um
evasivo.
19.
( N ) O crime, a miséria, a prostituição, o adultério, o sexo são temas
abordados como teses científicas.
20.
( P ) O culto da forma, o descritivismo e o retorno aos motivos clássicos.
21. (RO) O artista pretende reformar o mundo.
Anima-o a crença nos ideais de liberdade, igualdade e justiça, ainda que esses
ideais, muitas vezes, não passem de um sonho utópico.
22. ( P ) O verso era feito com uma linguagem
sóbria, de grande apuro formal e requintada técnica.
23. ( N ) Importa indagar o “como” e o “porquê”
das coisas, dissecando-lhes o interior, fazendo penetrar nelas a luz do
conhecimento positivo.
24. (RE) O espírito de vida burguesa falhara
como ideal de civilização, pois não resolvera as questões do homem. Importava,
pois, submeter estas questões ao crivo das indagações científicas através de um
exame das condições sociais.
25. (RO) O artista volta-se para dentro de si
mesmo na procura incansável das verdadeiras aspirações do homem.
26. ( P ) Desprezo por temas individuais,
concepção de amor carnal do que espiritual, impassibilidade: Arte pela arte.
27. (RO) A Natureza era o refúgio o alento para
o artista, porque ela representava ambiente ainda não corrompido pelas mãos do
homem.
28. ( P ) Procura-se reviver a poemática
tradicional, buscando nos autores clássicos as regras fundamentais para aquela
contingência.
29. ( N ) O comportamento dos personagens era
interpretado dentro de um esquema de causas determinantes que agiam
inevitavelmente para aquela contingência.
30. ( N ) O homem é presa de forças superiores e
fatais, às quais não escapa em nenhum momento, uma vez que seu lado espiritual
se anula diante de seu lado fisiológico.
31. ( P )
O que interessa é o objeto assim como ele se manifesta. O escritor deve
assumir, diante da matéria literária, uma atitude imparcial.
32. ( N ) A redução dos seres humanos ao nível
animal, a natureza humana vista como uma selava onde os fortes devoram os
fracos.
33. ( P ) É um movimento poético que se
caracteriza pela preocupação com a correção da linguagem, com a elegância da
expressão e com a clareza do verso.
34. (RE) O objetivismo, a realidade, a
observação, a causalidade, contenção emocional e a imparcialidade são suas
características básicas.
35. (RO) Predomínio da fantasia, da imaginação,
temas cristãos e nacionais, religiosidade, nacionalismo são, entre outras, suas
características básicas.
36. (RE) O darwinismo, o evolucionismo, o
positivismo e também o socialismo são bases filosóficas e operacionais.
37. ( P ) Preocupação forma: a rima, a métrica,
o vocabulário erudito (a arte pela arte),
38. (RO) Liberdade de expressão formal, sem
amarras das normas e procedimentos artísticos clássicos; liberdade de expressão
da subjetividade, dos sentimentos, da imaginação.
39. (RO) Individualismo, subjetivismo,
egocentrismo, obsessão pela morte, dúvida, desilusão, cinismo, negativismo
boêmio, satanismo, tédio, masoquismo, melancolia e morbidez.
40. ( N ) O romance experimental substitui o
estudo do homem abstrato e metafísico pelo homem natural, sujeito a leis
físico-químicas determinadas pela influência do meio.
41. (RE) O escritor encara a vida com
objetividade, sem intrometer-se na caracterização dos tipos que cria ou recria.
42. ( N ) Despreocupação com a moral, desde que
o fato observado e analisado tenha interesse.
43. ( P ) Uma posição de “volta” aos motivos
clássicos, assinalando ainda mais a posição anti-romântica do movimento.
44. ( P ) Uma preocupação acentuadíssima com a
composição, com a técnica do poema.
45 (RO) Volta-se para o passado ou para o
futuro. O personagem está em choque com o mundo em que vive, e o autor
contamina o personagem com o seu eu, com muita evidência.
46. (RE) É preciso observar e analisar a
realidade, para poder conhecê-la com precisão.
47. (RO) A mulher aparece convertida em anjo, em
figura poderosa, inatingível, capaz de mudar a vida do próprio homem.
48. ( P ) Uma poesia descritiva, marcada pela
pintura de fenômenos naturais, fatos da história.
49. (RE) O narrador não se intromete na vida dos
personagens; apenas os vê com seus olhos de artista.
50. ( P ) Versos impassíveis, perfeição formal,
cuidado com a rima, com o ritmo e com os vocábulos.
